桑山玉洲（1746～99）は、和歌浦（わかのうら）で廻船業（かいせんぎょう）を営む家に生まれ、ほぼ独学で絵を学びました。京都の文人画家の池大雅（いけのたいが）（1723～76）と親交を深め、この絵も大雅からの影響が顕著です。ただ、白い顔料を大胆に散らして雪を表現した点は、来日した中国人画家である沈南蘋（しんなんぴん）（1682～？）の画風に影響を受けた玉洲の真骨頂です。雪の中で宴会を開いている場面を描いており、｢知足上人（ちそくしょうにん）｣という人物のために描かれ、他の作例との比較から、寛政10年（1798）玉洲53歳の作と推定されます。今回が初公開です。

崖南嶠（1769～1834）は、紀伊藩の儒学者（じゅがくしゃ）である崖熊野（1734～1813）の甥（おい）で、町人である雑賀屋仁兵衛（さいかやじんべえ）の三男です。後に熊野の養子となり、儒学者を継ぎました。野呂介石（のろかいせき）（1747～1828）や菅茶山（かんちゃざん）（1748～1827）、古賀精里（こがせいり）（1750～1817）など著名な文人とも交流があったようです。この絵は、南嶠が叭々鳥という鳥を描き、熊野が左上に賛を書いています。南嶠の絵には、当時流行した沈南蘋（しんなんぴん）（1682～？）という来日した中国人画家の影響が顕著です。